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          清乾隆琺瑯彩花鳥瓶.精品4件.賞析(之二十一)

          原創
          2020-04-10  國瓷情dg

                    琺瑯彩,也稱瓷胎畫琺瑯,是清康熙朝從西洋傳入,清三代皇宮專用高貴奢華的瓷器,平民難得窺見。

                    康熙23年平定臺灣后,西洋琺瑯從廣州傳入中國,但早期質量并不好。康熙58年,朝庭聘請法蘭西畫琺瑯藝人陳忠信來京,在內廷指導燒造畫琺瑯瓷器,其彩料均從西洋進口。雍正六年,造辦處自已研制琺瑯彩料獲得成功,使琺瑯彩瓷在雍乾兩朝得到快速發展。后因粉彩的興起和琺瑯彩料制作的較難,到乾隆后期走向沒落。由于琺瑯彩受宮廷所壟斷,琺瑯彩器為宮廷專用,流入民間的極少極為珍貴。據統計,清宮抗戰時有400多件,其中300多件1933年南遷后離開故宮,1949年被運往臺灣,只有40多件收藏于北京故宮。清三代100多年時間生產的琺瑯彩肯定不只那幾百件,流入民間的肯定有但保存至今的也十分罕見。

           一,精品賞析

                    1,清乾隆琺瑯彩“錦上添花”花鳥紋方瓶










                  高42cm,口徑11.5cm,底徑13.5cm。

                  “藏品名稱: 琺瑯彩花鳥紋方瓶。年代: 清乾隆。質地: 瓷。此瓶方口方體,通體施胭脂紅釉,釉上精繪花鳥紋,設色瑰麗,畫工精湛,景德鎮官窯真品佳器,具有很高的文物藝術典藏價值"。這是張寧鑒定證書的評語。

                    張寧,首都博物館常務副館長,中國文物學會文物鑒定委員會主任,資深的文物鑒定專家。他對這件清乾隆琺瑯彩方瓶給予充分肯定和很高評價。此瓶口沿內及底部施松石綠釉,底部篆書官窯款“大清乾隆年制”。四棱邊描金(有的已脫落),器身包漿渾厚自然,迎光彩面有一層返鉛膜(銀光膜),一般來講,琺瑯彩玻化程度高鮮見有蛤蜊光,也不易見返鉛膜,但因傳世環境影響,此瓶能見到返鉛銀光膜,傳世特征明顯。放大鏡觀察,花鳥紋飾上有細小開片。

                附張寧專家鑒定證書:


                   在胭脂紅色料地子上,暗刻劃有細如毫芒,宛如錦紋的鳳尾狀紋。這是用一種狀如繡針的工具撥劃的“軋道",這是乾隆時期創燒的新型工藝裝飾技法。此種工藝在當時純手工頗費工時,十分精細復雜,與琺瑯彩結合,形成珠聯璧合,也叫“錦上添花"。琺瑯彩無大器,像這樣高40多厘米的大器十分少見。

                   此瓶還有個小插曲,據原藏家講這原本是一對,其中一件多年前被他另外一個朋友買走。得此信息,經多方打聽,千里追蹤,終于在西南邊陲的某鄉下尋到,將其收購收藏,極為難得。


                 2,清雍正 料胎畫琺瑯“喜上眉梢”葫蘆瓶






          高17.5cm,口徑1.8cm,底徑5.7cm

                   小口,圈足,葫蘆型。胎體為白色料器(玻璃),琺瑯彩繪梅花喜雀紋飾“喜上眉梢",頸部、近底部礬紅繪卷草蓮瓣紋飾,肩部繪披肩紋。器形端莊優雅,胎質細膩潔白,彩色艷麗老氣,包漿渾厚自然,傳世特征明顯。從胎質紋飾彩料綜合分析,是一件清雍正時期的料器畫琺瑯。(其發色與清乾隆鼻煙壺相似,圖附后)。

                  料胎畫琺瑯,是清三代(康、雍、乾)著名的宮廷用品,但多為“鼻煙壺",像這么大的器物極少見,因燒制極難。

                 其工藝是在燒好的料器上,用琺瑯彩料繪紋飾,再經爐火燒制而成。料胎畫琺瑯的燒制難點是彩料溫度與料胎熔點幾乎一致,這就要求工匠要嚴格掌握爐溫和料胎的厚薄,而且一件作品要經過多次著色多次彩燒,若溫度過低,琺瑯彩料不能充分溶化則色彩不佳,溫度過高則料器又易變形炸裂,成品率扱低。因此料胎畫琺瑯比瓷胎畫琺瑯難度大得多,燒制精品少得多,像這樣漂亮的陳設器極為罕見,極為珍貴。

                    附清乾隆料胎琺瑯彩鼻煙壺


                    為何是雍正器?因康熙琺瑯彩有花無鳥,乾隆琺瑯彩圖案繁復,這件白地葫蘆瓶符合雍正直接在潔白如雪的器物上彩繪,有花有鳥的特征。再者從彩料看,應是雍正時期國產彩料最初研磨不是很精細,但呈色很渾厚老氣。由于燒制難度大,存世量極少,清三代料胎畫琺瑯精品極受追捧。一件高18.2厘米的清乾隆料胎畫琺瑯包袱瓶,香港蘇富比2019年拍賣成交1.878億人民幣。


          3,清雍正琺瑯彩過枝花卉紋碗一對





          高7.3cm,口徑15.2cm,底徑6.3 cm

                  撇口,弧腹,圈足,通體施白釉,琺瑯彩繪過枝牡丹梅花紋,外壁還繪有兩只金甲蟲,有題詩“香中別有韻,清極不知寒”與紋飾相配,詩首尾分別用“佳麗"、“旭映"朱文閑章款,底雙方框內楷書“雍正年制”藍料款,方框線外粗內細。此碗胎質細膩,釉質潔白瑩潤,兩件大小幾乎一致,制作十分精細,色彩十分艷麗,花卉層次感尤強,十分逼真。在潔白的瓷胎上彩繪美麗的琺瑯,尤顯富貴華麗,是一對難得的漂亮藏品。清三代琺瑯彩器極受追捧,清乾隆御制琺瑯彩春燕圖碗,香港佳士得拍賣成交1.57億元人民幣。

               附:乾隆御制琺瑯彩春燕圖碗


          二,琺瑯彩的鑒別

                   1,彩料特征

                    與我國傳統彩料不同,是先將起呈色作用的金屬氧化物與低溫鉛釉料一起粉碎,混合,熔融后傾入冰水中急冷成琺瑯熔塊,再經研磨成各種呈色的粉料,再繪各種紋飾烘燒而成。

                    琺瑯彩又稱“拂郎",“發藍",是一種玻化物質,它以長石,石英為主要原料,加入純堿硼砂為助熔劑,氧化鈦,氧化銻,氟化物等作乳濁劑,加入氧化銅,氧化鈷,氧化鐵,氧化猛,氧化銻等作著色劑,經粉碎混合鍛燒熔融急冷研磨而成。由此可見,琺瑯彩料工序較多,較為復雜,各個時代工藝配料的差別,發色也有區別,可作為鑒別各個時期琺瑯彩特征的依據。


          2,工藝技法

                    琺瑯彩為西洋傳入,自康熙創燒成功后,也相繼創新了一系列陶瓷彩繪新工藝。  一是采用油劑調制顏料,改變了以前五彩瓷用水和膠水調劑顏料的技藝,使畫面藝術力表現更強色彩深淺濃淡更逼真;  二是偶合色的運用。將兩種以上的顏料調和成一種新顏色,再經高溫焙燒試其呈色,它極大的豐富了色域,拓展了色彩的創作空間。雍正時期有時設色達36種之多。   三是粉底的運用。琺瑯彩是在粉底上用色料進行暈染,燒成后呈乳濁狀,改變了原五彩瓷將顏料直接畫在瓷胎上呈透明的技法。由于失透使得料色發色豐富,增強了色彩的色階和表現力,表現出油畫和工筆畫的藝術效果。    

                  四是借鑒銅胎掐絲琺瑯工藝,采用雙鉤填料或洗染的技法,這與創燒于明成化的斗彩有異曲同工之妙。但料色更華潤,紋飾更精美。    五是油劑與水劑顏料的結合使用。油和水本是兩種不相溶的物質,正是它們的互相排斥,克服了顏料之間的相互沁滲沖蝕,  以油料勾勒紋樣,以水料填色,這樣可以防止色料沖蝕紋樣線條,而且水料更容易堆朵,畫面層次感更強,燒成后有凹凸變化,具有淺浮雕的藝術效果。   六是采用軋道工藝。即以竹針等利器在敷好色料的地子上剔出花紋,類似于磁州窯的剔花工藝。乾隆時期琺瑯彩瓷上剔出的紋飾極其細密,燒成后像織錦一樣華美,故稱“錦地",也叫“錦上添花"。


          3,清三代琺瑯彩的鑒別。

                 康熙,創燒階段,仿銅胎畫琺瑯效果,彩料從西洋進口。構圖講究對稱規矩,圖案花大葉大,內容簡單,缺乏生氣,有花無鳥,施色勻凈是康熙琺瑯彩的最大特點。

                 雍正,寫生畫多起來,有活力,有花有鳥。雍正六年起使用自制國產料,大多在潔白的瓷器上直接彩繪,改變了康熙有花無鳥的單調風格,還題寫與紋飾內容相配的文雅詩句。中期以院畫為底稿,開始勾、畫、皺、染等技法,設色有時多達36種。外底均暑年款“雍正年制",“雍正御制"等藍料款,款外雙方框,外粗內細極為規整。


                 乾隆,較雍正更豐富,不僅有花有鳥,還有中國和西洋人物畫,各種色地,軋道,開光等復雜工藝,圖案繁復,不留空白,更顯奢華高貴。


           4,與粉彩的區別。

                   粉彩是受琺瑯彩的影響而發明的一種釉上彩瓷,創燒于康熙晚期。從外觀看,兩者特別相像,色彩都特別鮮艷紋飾都特別豐富,但兩者還是有區別的。

                   其一,琺瑯彩是集詩書畫印為一體的高雅藝術品,是皇宮專用瓷器,而粉彩多在景德鎮御窯廠燒制,是一種普通的官窯瓷。

                  其二,琺瑯彩有一種紋飾是在圖案的旁邊配上相應的詩句(雍乾兩朝),同時在題詩的引首,句后用胭脂紅水或抹紅如“佳麗",“金城”,“旭映”,或“高山",“水長"等印章款,基本形成定式,而粉彩上不見。


                   其三,彩料的區別。粉彩用含有氧化鉀的玻璃白粉化乳料,所繪紋飾要采同多色配置在素胎上用玻璃白打底,暈染作畫燒制而成。雖也稍凸起,但無玻璃質感也無開片。因沒有玻璃層罩著,容易氧化有返鉛七彩光韻“蛤蜊光”。而琺瑯彩以鉛,玻璃為料,里面還有大量粉彩所沒有的硼,因此玻璃質感很強,用手摸,有明顯的凸起感。因彩料被玻璃層罩著,不易有返鉛現象,鮮見蛤蜊光暈(因存世環境影響,有的也有返鉛現象。如前面的方瓶)。放大鏡觀察,琺瑯彩常有細微開片,而粉彩沒有。


          三,參考資料

                 1,清乾隆料胎黃地畫琺瑯包袱瓶,高18.2厘米,香港蘇富比2019秋拍,成交價1.878億人民幣(附圖):

             

                    2,清乾隆琺瑯彩開光花卉小瓶(高18.4厘米),香港蘇富比拍賣成交價1.22億人民幣(附圖):




                           2019.4     于古雅齋

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